Фільм георгій данелія: дебют в 82

РЕЖИСЕР ФІЛЬМІВ «Я крокую по Москві», «МИМИНО», «АФОНЯ», «ОСІННІЙ МАРАФОН»ВИПУСТИВ СВІЙ ПЕРШИЙ МУЛЬТФИЛЬМ, ЯКИЙ ЗНІМАВ СІМ РОКІВ ЗА МОТИВАМИ кінокартини "КІН ДЗА ДЗА!".

Відео: Afonya

ФІЛЬМ Данелія: ГОЛОСИ ЗІРОК

- Георгій Данелія, що було складніше знімати: "Кін дза Дза!" 1986 року випуску або 2013-го?
- Анімацію! Напевно, це найскладніший фільм у моєму житті. По-перше, не завжди чітко уявляєш, як твої ідеї втіляться на папері, адже малювати не я сам. По-друге, робота кілька разів переривалася - не вистачало фінансування. Ми чотири рази переїжджали, по дорозі втрачали матеріал і навіть готові епізоди. Був період, коли з п`ятдесяти чоловік залишилося всього четверо або п`ятеро - підробляли вечорами безкоштовно ... Потім нам дуже допомогли Леонід Ярмольник, Костянтин Ернст і Сергій Сельянов. І нарешті мультфільм Ку! Кін дза Дза! вийшов ... На зйомках кінофільму у мене таких складнощів не було.

-У фільмі ви зіграли правителя планети Альфа Абрадокса. А в мультфільмі їх немає ...
- Собі я вибрав роль заблукав міжгалактичного мандрівника Ромашки. А від правителя залишилося ім`я. Тепер Абрадокс-робот, і його озвучував Олександр Адабашьян.

-І інші ролі озвучують серйозні актори. Все легко погодилися або хтось відмовлявся?
-З тих пір як 11 років тому Едді Мерфі озвучив осла в «Шреку», в Америці мультфільми озвучують лише зірки. Ось і у нас все з великим задоволенням відгукнулися. Може, тому що це в основному мої друзі, а може, тому що було цікаво.
Мені було дуже важливо, щоб Уеф, якого грав Євген Леонов, залишився його героєм-хоча ми і намалювали персонажа, зовсім на нього не схожого. І я зрозумів, що є ж його син Андрій. По-перше, він актор просто прекрасний. А по-друге, Женя весь час просив мене зняти Андрійка ...
Ігор Кваша озвучив карусельника Ика-і, по-моєму, ця робота стала останньою для нього, він навіть не встиг записати всі фрази. Голосом Губенко говорітвіолончелістЧіжов.

-Говорили, що прототипом віолончеліста Чижова був Мстислав Ростропович ...
-Коли ми вирішили зробити головного героя віолончелістом, Гія Канчелі (який написав музику до фільмів про Кін-дза-дза.) Радив нам зупинитися на Ростроповича. Його зовнішність дійсно хороша для анімації. Один видатний підборіддя чого вартий. Але величезну повагу до Мстиславу Леопольдовичу як до творця і як до особистості не дозволило мені закопувати його в пісок і здирати з нього штани. Тому намалювали іншого Чижова.
У нас було багато різних варіантів віолончеліста. А з зовнішністю інопланетян розібралися набагато швидше. У мультфільмі з`явилася ще одна раса, яка населяє Плюк, - фітюльки. У кіно вони не увійшли, але були в сценарії, який ми написали з моїм талановитим другом Резо Габріадзе. 30 років тому ми разом полетіли в галактику Кін-дза-дза і зробили там багато відкриттів, якими поділилися потім з глядачами. Тому я присвячую цю свою роботу Резо.

РЕЖИСЕР Данелія: В КАБІНЕТІ з котами

- Мультфільми більше люблять діти і молодь. Хтось із ваших онуків і правнуків «Ку! Кін-дза-дза »вже бачив?
- Подивилася старша правнучка - Саша. Вона у мене художниця. Їй 14 років, і вона підходить до всього критично, як всі молоді. Сказала, що їй сподобалося, але не всі ... Не обговорюю я фільми в сім`ї. Та й взагалі онуків і правнуків бачу рідко. Сім років робив мультфільм Кін-дза-дза, мені час було дуже дорого ...
І потім, я не знаю, про що з ними розмовляти. Я сам не розмовляв зі своїм батьком ні про що, хоча ми жили в одній квартирі. Коли мої діти і внуки приходили до нас, в цю квартиру, то йшли до моєї мами. Коли приїжджала з Тбілісі Софіко Чіаурелі, вона теж приїжджала до моєї мами.
Мій батько говорив коротко і мало, і я теж кажу коротко і мало. Він, коли вийшов з «Метробуду» на пенсію, сидів в кабінеті з улюбленим собакою Булька і майже не вибирався в люди. А потім його кабінет став моїм, і зараз вже я майже не виходжу звідси, а компанію мені становлять два кота - Афоня і Шкет. З роками я взагалі став дуже схожий на батька.

-А хто з молодших членів сім`ї Данелія схожий на вас самого?
-Ніхто - і слава Богу. На мене син Микола був схожий за характером, він загинув. Зовні взагалі ніхто на мене не схожий - і чим далі, тим більше, адже онуки з правнуками вже відсотків на 80 або 90 російські. Але мене не хвилює ступінь нашого подібності або розходження. Мені не важливо, будуть вони мати якесь відношення до кіно або до музики, або до живопису. Просто хочеться, щоб це були нормальні і достойні люди.

Георгій Данелія: НЕ СКАЖУ, ДЕ ПРАВДА

-Ставши відомим режисером, ви отримали можливість побачити світ не тільки очима Юрія Сенкевича. Їздили навіть до Західної Європи і Америки.
-В які тільки ситуації я не потрапляв!
Коли в 1976 році «Афоню» показували в Лос-Анджелесі, мене&rsquo-попросили сходити на «Оскар». Як кращий іноземний фільм була номінована картина Акіри Куросави «Дерсу Узала», знята на «Мосфільмі». І лише напередодні церемонії знайомий режисер Сказав мені, що для цього урочистого заходу потрібен не костюм і краватку, як у мене, а смокінг і метелик, як у нього! Метелик у мене виявилася абсолютно випадково: будинки краватки висіли в шафі над взуттям, і вона завалилася в парадні черевики. Зім`ята метелик, зав`язана вузлом. Я став розв`язувати вузол, взявшись за нього зубами. Вузол піддався, але і зуби теж! .. Занервував, я зовсім забув, що передніми зубами мій стоматолог дозволив тільки посміхатися. Напередодні поїздки він висмикнув мені хворий передній зуб, обточити два сусідніх і поставив часові коронки, які тепер лежали у мене в руці. Метелика я намочив, щоб вона трохи розгладилася, а зуби сховав у кишеню ... Куросаві дали «Оскар» - навіть два. За одним піднявся японський продюсер, а за другим я. Вийшов на сцену і сказав: «Я не говорю по-англійськи, але велике вам спасибі». Зал, втомлений від довгих промов, особливо радісно аплодував. Але після цього нам з японським продюсером треба було, широко посміхаючись, фотографуватися для преси. Японець, дізнавшись про мою проблему, порадив приклеїти зуби на жуйку - і вони відмінно трималися!

-Ваші книги спогадів такі ж прекрасні і смішні, як і фільми ...
-У кожну з двох книг вкладено стільки ж, скільки і в фільм. У мене строгий відбір: якщо це нецікаво, то викидаю. Куди простіше було б написати: в такому-то році мені дали сценарій отом-то, знімали там-то, на зйомках було те-то. Але я завжди намагаюся зробити так, щоб моя работабилайнтересналюдям. Я дуже ревно ставлюся до того, як дивляться мої картини. Ось моїм колегам, перед якими схиляюся, Олексію Герману або Отару Іоселіані, завжди було наревать, що деякі йдуть із залу посередині фільму. Може, вони брехали, але заявляли: «Ідуть? Ну і нехай, не для ідіотів знімав ». А мені неприємно, навіть коли ідіоти йдуть.

-Читаючи ваші мемуари, іноді сумніваєшся, а чи було це насправді. Невже правда, що в Італії ви влаштували банкет в публічному
будинку, щоб довести, що радянські люди щедрі?
-Ну так. Тоді ми писали радянсько-італійський сценарій і жили за рахунок продюсера Діно де Лаурентіса. А він хотів, щоб його гості ні в чому собі не відмовляли.

-І правда, що одна з «співробітниць» попросила, щоб композитор Андрій Петров написав пісню для її талановитої молодшої сестри?
-Так. Я подзвонив Андрію в готель, і сказав, що нас чекають італійські друзі. Коли він приїхав, розповів зібралася компанії, що мій друг - геніальний композитор. А на наступний день одна з дівчат знайшла його в готелі і вмовила написати пісню для її 15-річної сестри - щоб дівчина пішла на естраду, а не на вулицю. І Андрій злегка переробив для юної співачки вальс, який не увійшов до фільм «Тридцять три».
У моїх книгах в принципі все правда. Ну, може, який підтягся на гуляння моряка в татуюваннях я придумав ...
Знаєте, зараз я не можу сказати, що підкориговано, а що ні. Вже не пам`ятаю, де справжня реальність, а де трохи прикрашена. Я поки писав ці історії, всі їх прожив, тому для мене всі вони - чиста правда.